El laboratorio teatral
• Creado en 1959 en la ciudad de Opole (Polonia) es un instituto dedicado a la investigación del arte teatral y del arte del actor en particular, poniendo en práctica estas investigaciones. Método Grotowski .
• Preparar actores, directores y gente del campo del teatro.
• Es una compañía en la cual sus miembros son maestros del laboratorio.
• Relación con otras disciplinas.
• Representación de obras polacas cuya función se acerca a la del mito en la conciencia colectiva.
Prefacio (Peter Brook)
• Grotowski estudia la naturaleza de la actuación, sus fenómenos, sus significados, la naturaleza y la ciencia de sus procesos mentales, psíquicos y emocionales
• Trabajo esencialmente no verbal.
• Mente y cuerpo como un todo.
• La actuación es un vehículo, no un fin en si mismo.
Hacia un teatro pobre
• Rechazar la concepción de que el teatro es un complejo de disciplinas (música, decoración, vestuario)
• Producciones como investigaciones sobre la relación establecida entre actor y público.
• El aspecto medular del arte teatral es la técnica escénica y personal del actor.
• Entrenamiento en base a los métodos de Stanislavski.
• Lograr la madurez del actor, que se debe entregar totalmente, en una técnica de trance e integrando todas las potencias psíquicas y corporales.
• Educar al actor
• Por medio de la vía negativa , eliminando la resistencia que su organismo opone al impulso y la acción.
• Se requiere un estado mental de disposición pasiva para realizar un papel activo.
• Construcción del papel por medio de la destilación de signos, eliminando los que oscurecen el impulso puro.
• Las producciones no surgen de postulados estéticos a priori; toda técnica conduce a una metafísica.
Teatro pobre y representación como un acto de transgresión
• “Eliminando gradualmente lo que se demostraba como superfluo, encontramos que el teatro puede existir, sin maquillaje, sin vestuarios especiales, sin escenografía, sin un espacio separado para la representación, sin iluminación, sin efectos de sonido. Pero no puede existir sin la relación actor- espectador en la que se establece la comunión perceptual, directa y viva”
Teatro pobre
· Definición de teatro: lo que sucede entre el espectador y el actor, todo lo demás es suplementario. Teatro Ascético
• Variedad infinita de relaciones entre el público y espectadores.
- Contacto directo con el público.
- Incluir al público en la arquitectura de la acción.
- Ignorar a los espectadores.
- Separados de los espectadores.
- Eliminación de la dicotomía escenario-auditorio.
- Cuando el espectador se hace visible, también empieza a tener un papel en la representación.
• Eliminación de todos los elementos plásticos que tienen vida por sí mismos, el actor transforma los objetos mediante el uso controlado de sus gestos.
• El texto se vuelve teatro por la utilización que de él hacen los actores.
• Revela la riqueza escondida en la naturaleza misma de la forma artística.
• Teatro como lugar de provocación.
Teatro y mito
• Ataca, trasciende o confronta según su experiencia que también está determinada por la experiencia colectiva de nuestro tiempo.
• El mito es una situación originaria y un modelo complejo con existencia independiente que inspira tendencias y conductas de grupo.
• Cuando el teatro formaba parte de la religión liberaba energía espiritual trascendiendo al mito.
• Actualmente los espectadores están cada vez mas individualizados en su relación con el mito. Para ello:
- Confrontación con el mito.
- Mito como tabú.
Videos sobre el entrenamiento del actor en el laboratorio teatral.
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